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¿Alguna vez has sentido nostalgia por algo que nunca te ha pasado? ¿Esa sensación extraña de echar de menos un lugar en el que nunca has estado? Si alguna vez has visto una película de Studio Ghibli, sabes perfectamente de lo que te estoy hablando. Y gran parte de esa sensación no viene de las imágenes, viene de la música. Detrás de esa emoción está el trabajo de Yohichi Saishi,

Detrás de esa emoción está el trabajo de Yohichi Saishi, compositor original de muchas películas de Studio Ghibli como todas estas que están apareciendo por aquí, y su música no funciona con simple acompañamiento. Guía la emoción de las escenas, completa los que los personajes dicen y rellena los silencios que el propio Hayao Miyazaki deja a propósito. En las películas de Ghibli el guión es mínimo y por eso la película cobra un papel tan importante.

En las películas de Ghibli el guión es mínimo y por eso la película cobra un papel tan importante. Como dije, uno de los papeles más importantes de la música de Hiyashi es precisamente el silencio. En muchas escenas la música se aparece durante minutos enteros, lo que hace que cuando vuelve el impacto sea mucho mayor. No quiere saturar, busca respirar. Esto crea una sensación muy humana. La vida no siempre tiene banda sonora, pero cuando la tiene, la notas de verdad.

Esto crea una sensación muy humana. La vida no siempre tiene banda sonora, pero cuando la tiene, la notas de verdad. A nivel musical mezclan muchísimas influencias, como restos de música clásica occidental, desde estructuras que recuerdan al romanticismo de compositores como Tchaikovsky o Debussy, hasta armonías mucho más modernas y abiertas. Son de elementos del medievalismo y cierta estética casi impresionista, pero lo más importante no es la complejidad técnica, sino cómo está usada.

pero lo más importante no es la complejidad técnica, sino cómo está usada. Hiyashi suele trabajar con armonías que no se resuelven de forma totalmente predecible. Usa acordes con tensiones suaves, como novenas o cuartas añadidas, que genera una sensación de incompletud emocional. En pelis como Ivecino Totoro esa música tan compleja se vuelve mucho más simple, casi infantil, impusiendo sintetizadores suaves y estructuras muy repetidas, que refuerzan esa inocencia.

impusiendo sintetizadores suaves y estructuras muy repetidas, que refuerzan esa inocencia. Sin embargo, en Chihiro o El castillo ambulante, la orquestación se vuelve más densa, con cuerdas amplias y progresiones mucho más elaboradas, pero incluso í nunca pierde sensación de espacio, las notas nunca se sienten apretadas. Otro elemento clave es la relación entre la música y la imagen. Si habéis visto una película de violitas, habéis dado cuenta de que muchas cosas no se explican solas.

Si habéis visto una película de violitas, habéis dado cuenta de que muchas cosas no se explican solas. Hay escenas en las que no se da el contexto suficiente al espectador, y í la música actúa como un traductor emocional. Lo que no se dice con palabras se entiende con armonía, texturas y ritmo. Es una forma de contar historias que tanto nos atrapa y a los fans de Ghibli nos encanta, donde la emoción precede a la explicación. También hay algo importante en la forma en la que estas bandas sonoras utilizan la repetición.

También hay algo importante en la forma en la que estas bandas sonoras utilizan la repetición. Motivos simples vuelven una y otra vez, pero cambian ligeramente según el contexto emocional, y eso hace que la música evolucione al igual que los personajes. No de forma brusca, más bien orgánica, casi imperceptible, porque no intentan presionar, intentan acompañar. Y quizás sea esa la verdadera magia de la música de Ghibli, no trata de decirte qué sentir,

Y quizás sea esa la verdadera magia de la música de Ghibli, no trata de decirte qué sentir, solo te acompaña hasta que lo entiendes y entiendes la emoción por ti mismo. Y cuando la película termina, la estrella se va, pero la música se queda.

Y cuando la película termina, la estrella se va, pero la música se queda.